Ihr Film über sexuelle Übergriffe zeigt sie selbst und schürt einen #MeToo-Moment

Ihr Gesicht zierte Werbetafeln in Belgrad. Sie trat regelmäßig in serbischen Filmen, Zeitschriften und Fernsehsendungen auf. Ausgebildet an der renommierten Fakultät für Schauspielkunst in Belgrad, hatte Danijela Stajnfeld im Alter von 26 Jahren im Jahr 2011 zwei große Theaterpreise gewonnen und war festes Mitglied des angesehenen Belgrader Schauspielhauses.

Im folgenden Jahr verschwand sie abrupt und auf mysteriöse Weise aus der Öffentlichkeit. Warum das so ist, hat sie erst im vergangenen Sommer öffentlich gemacht.

In ihrem Dokumentarfilm „Hold Me Right“ über Opfer und Täter sexueller Übergriffe sagte Stajnfeld, dass auch sie acht Jahre zuvor von einem mächtigen serbischen Mann sexuell angegriffen worden sei, was sie veranlasst habe, in die Vereinigten Staaten zu ziehen.

Als der Film letztes Jahr beim Sarajevo Film Festival uraufgeführt wurde, sagte Stajnfeld, sie sei nervös, könne sich aber nicht vorstellen, dass er Wellen schlagen würde. „Ich dachte, niemand erinnert sich an mich, ich habe mit niemandem in Serbien Kontakt gehalten“, sagte sie in einem Interview.

Der Feuersturm der Medien, der wenige Tage nach der Premiere ausbrach, bewies ihr das Gegenteil.

Der Film „Hold Me Right“ zeigt mögliche Reaktionen auf sexuelle Übergriffe, teils konstruktiv, teils nicht. Kredit… Halt mich richtig

Stajnfelds Gesicht war plötzlich wieder überall in der serbischen Presse. Fernseh- und Online-Kommentatoren lobten sie dafür, dass sie sich zu Wort gemeldet hatte, oder verwüsteten sie, weil sie den Namen des Mannes nicht preisgegeben hatte.

Sie sagte, sie habe den Mann nicht identifiziert, weil sie wollte, dass sich der Film auf Überlebende und Heilung konzentriert, anstatt einen Täter herauszugreifen. Aber die Boulevardzeitungen des Landes spekulierten wild über seine Identität. Reporter näherten sich Stajnfelds ahnungslosen Eltern in ihrem kleinen Dorf. Kritiker stellten ihre Motive in Frage. „Krank!“ lesen Sie eine Überschrift. „Schauspielerin hat sich die Vergewaltigung ausgedacht, um für ihren Film zu werben.“

Selbst für jemanden, der in Serbien aufgewachsen war, wo Sexismus und männlicher Chauvinismus tief verwurzelt sind, war der Rückschlag atemberaubend, sagte Stajnfeld. Während das Land in den letzten Jahren Schritte unternommen hat, um die Sache der Frauenrechte voranzubringen – 2013 ratifizierte es eine Menschenrechtskonvention zur Bekämpfung geschlechtsspezifischer Gewalt –, werden in Serbien wie in der umliegenden Region immer noch nur selten sexuelle Belästigung und Übergriffe gemeldet. und Opferscham ist im Überfluss vorhanden.

„Nachdem ich mich geöffnet hatte, war es so befreiend; Ich dachte, die Erzählung liegt in meinen Händen“, sagte Stajnfeld. „Aber es verursachte noch mehr Unsicherheit und lächerliche Entmenschlichung.“

Doch in den letzten Monaten hat sich, auch beflügelt durch den Film, die Stimmung mancherorts verändert. Im Januar traten mehrere andere serbische Schauspielerinnen öffentlich mit Vorwürfen auf, vergewaltigt worden zu sein, und eine MeToo-ähnliche Bewegung erwachte in dieser Region zum Leben, in der die Kultur, Täter zu rufen, erst noch Fuß fassen musste.

Mit dem Hashtag #NisiSama, was „Du bist nicht allein“ bedeutet, und auf der Facebook-Seite Nisam Trazila, oder „Ich habe nicht darum gebeten“, die 40.000 Follower hat, forderten Unterstützer auf, Opfern sexueller Belästigung und Tätern zu glauben zur Rechenschaft gezogen werden.

„Wir haben mit der #MeToo-Bewegung verfolgt, was rund um den Globus passiert, aber ich denke, wir brauchten authentische Stimmen von Frauen aus dieser Region, um diese Art von Reaktion zu erzielen“, sagte Sanja Pavlovic vom Autonomen Frauenzentrum in Belgrad in einer E-Mail.

Letzte Woche flog die in New York lebende Stajnfeld nach Serbien, traf sich mit der Polizei und der Staatsanwaltschaft und identifizierte den Mann, von dem sie sagte, dass er sie angegriffen hatte, als Branislav Lecic.

Ihre Offenlegung befeuerte den Medienblitz, zum Teil, weil Lecic, 65, eine berühmte Persönlichkeit in Serbien ist, nicht nur ein prominenter Schauspieler, sondern auch ein Professor und ehemaliger Kulturminister. Noch vor Wochen hatte er sich gegen sexuelle Übergriffe ausgesprochen.

„Wenn eine Frau nein sagt, ist es vorbei. Ich verstehe nicht, dass jemand seine Triebe nicht kontrollieren kann“, sagte er einer serbischen Zeitung.

Stajnfeld sagt, diese Aussage habe sie teilweise dazu veranlasst, seinen Namen öffentlich zu nennen.

Lecic hat jeglichen sexuellen Kontakt mit Stajnfeld bestritten, mit dem er in einem Stück „Daily Command“ zu der Zeit im Jahr 2012 gespielt hat, als sie sagt, dass der Angriff stattgefunden hat.

„Ich hatte noch nie sexuellen Kontakt mit ihr. Alles andere wäre eine Lüge!“ Lecic schrieb in einer WhatsApp-Nachricht.

Aber Stajnfeld stellte Staatsanwälten und Medienvertretern eine Audioaufnahme ihrer Konfrontation mit ihm im Dezember 2016 in einem Belgrader Restaurant zur Verfügung, in der er zugibt, dass sie seine Annäherungsversuche abgelehnt hat. Ausschnitte des Tons, destilliert von einem längeren Band, mit verstellter Stimme des Mannes, sind im Film enthalten.

In der Aufzeichnung sagt sie mehrmals, dass sie wünschte, er hätte die Tatsache respektiert, dass sie Einwände gegen seine Handlungen erhoben hatte, aber sie geht nicht näher darauf ein, was dann geschah.

„Damals fühlte ich mich gefährdet. Kannst du das verstehen?“ sagt Stajnfeld auf dem Tonband.

„Ich kann das verstehen, aber es ist ein großer Fehler, denn mein Ausdruck der Zärtlichkeit bedeutet in der Tat meinen Respekt“, antwortete Lecic und sagte, es sei eine Leistung, „dass Sie meine Aufmerksamkeit und mein Gefühl ausgelöst haben.“

Lecic sagte, was passiert sei, sollte sich „wie eine Ehre anfühlen, nicht um Sie in Gefahr zu bringen“. „Was glaubst du wer ich bin?“ er machte weiter. „Als ob ich nicht respektiere, wer ich bin.“

In der Aufnahme drängte Lecic auch auf Stajnfelds Behauptung zurück, dass sie nein meint, wenn sie nein sagt. „So funktioniert das nicht“, sagte er und fügte später hinzu: „Das Leben ist unberechenbar, wie ein Spiel.“

In den letzten Tagen sagte Lecic, der über WhatsApp kommunizierte, dass er und Stajnfeld sich im Restaurant getroffen hätten, um eine mögliche Zusammenarbeit zu besprechen, und dass das von Stajnfeld bereitgestellte Audio unvollständig sei: Eine längere Version, sagte er, würde den breiteren Kontext offenbaren, dass sie nur Dialoge improvisierten und sie möglicherweise behauptete, er habe sie angegriffen, um Werbung für ihren Film zu machen.

„Vielleicht hat sie etwas mehr erwartet, vielleicht will sie Rache, weil nichts passiert ist, und vielleicht will sie ihre Geschichte durch mich aufbauen“, schrieb er. „Schlechtes Marketing ist auch Marketing.“

Aber Stajnfeld stellte eine 77-minütige Audiodatei zur Verfügung, die ihrer Meinung nach fast das gesamte etwa 90-minütige Gespräch widerspiegelt: Das Band wurde unterbrochen, sagte sie, als ihr Telefonakku leer war. Teile ihres Gesprächs sind unhörbar und werden von Hintergrundgeräuschen übertönt. Dennoch gibt es keinen Hinweis darauf, dass sie den Dialog geprobt haben. Obwohl die Stimmen manchmal gedämpft sind und die Scherze oft freundlich wirken, wird Stajnfelds Stimme strenger, als sie beschreibt, wie verletzt sie durch seine Handlungen war. Lecic antwortet auf eine Weise, die darauf hindeutet, dass er glaubte, dass das, was passiert war, einvernehmlich war.

Als sie anfingen, das Stück zu proben, sagte Stajnfeld, sie betrachte Lecic als Mentor und Freund, bis er anfing, ihr vorzuschlagen, Sex zu haben. Dann, eines Tages, in seiner Umkleidekabine, sagte sie, er schob abrupt seine Hand ihr Kleid hoch. Stajnfeld sagte, sie habe sich zurückgezogen und sei fassungslos geflohen, habe sich aber entschieden, es dem Regisseur nicht zu sagen, weil sie befürchtete, dass ihr nicht geglaubt würde und dass dies ihrer Karriere schaden könnte. Lecic bestritt, dass eine sexuelle Begegnung stattgefunden habe.

Damals, sagte sie in einem Interview, habe sie sich bereits an Lecic gewandt, den sie als einflussreiche politische Persönlichkeit ansah, um ein Referenzschreiben für die Beantragung eines amerikanischen Arbeitsvisums zu erhalten. Sie sagte, sie suche nach Möglichkeiten in den Vereinigten Staaten, habe aber nie vor, ihre serbische Karriere aufzugeben.

Sie sagte, Lecic habe zuerst darauf bestanden, dass sie in einem Park in der Nähe spazieren gingen. Dann, sagte sie, fuhr er mit einem Aufzug nach Hause in die falsche Richtung, erschreckte sie und sagte ihr, er würde sie zu einer wunderschönen Aussicht auf Belgrad bringen.

Als sie in einem Haus auf einem Hügel am Rande der Stadt ankamen, sagte sie, Lecic habe sie ausgezogen und sexuell angegriffen, obwohl sie weinte und wiederholt nein sagte.

„In diesem Moment wurde ich so gefoltert“, fuhr sie fort. „Er hat mich gebeten, Dinge für ihn zu tun. Ich wollte alles tun, damit diese Folter aufhört. Ich konnte meine Arme und meinen Mund nicht bewegen, ich konnte nicht aufhören zu weinen“, sagte sie.

Franz Stefan Gady, der früher mit Stajnfeld zusammen war und zu dieser Zeit in Stockholm lebte, sagte, sie habe ihm innerhalb weniger Tage einen Bericht über sexuelle Übergriffe durch den „älteren Mann“ im Stück vorgelegt.

Stajnfeld sagte, sie habe Polizei und Staatsanwaltschaft letzte Woche die gleichen Details ihrer Begegnungen mit Lecic in der Umkleidekabine und im Haus erzählt. Aber sie sei damals nicht zu den Behörden gegangen, sagte sie, weil sie befürchtete, dass ihre Geschichte an die Presse durchgesickert und ihre Karriere ruiniert würde. Stattdessen buchte sie ein Ticket in die Vereinigten Staaten, wo sie in New York begann, sich zu entwirren. Sie hatte Panikattacken und dachte später an Selbstmord, aber mit Hilfe von Therapie und Opferhilfegruppen war sie entschlossen, das Trauma zu überwinden. Sie begann, Überlebende zu interviewen und zu filmen, und was als 10-minütiger Kurzfilm begann, wuchs im Laufe von dreieinhalb Jahren zu ihrem ersten abendfüllenden Film als Regisseurin heran.

Stajnfeld sagte, sie habe nie vorgehabt, ihre eigene Geschichte in ihren Film einzufügen, aber nachdem sie den Rohschnitt gesehen hatte, wusste sie, dass sie auch ihre Erfahrung einbringen musste.

„Im Interesse der Gerechtigkeit, im Interesse meiner Heilung und im Interesse anderer Opfer in der Region spreche ich mich jetzt aus“, sagte sie im Interview mit The Times.

Der Film soll noch in diesem Frühjahr auf dem Martovski-Filmfestival in Belgrad gezeigt werden, sagte sie, gefolgt von einer Veröffentlichung in den USA.

Nach der Premiere von Stajnfelds Film im vergangenen Sommer sagten Medienkommentatoren, sie solle sich schämen, dass sie mit einem Mann geschlafen habe, um eine Rolle zu bekommen, dass sie seinen Namen nennen solle oder strafrechtlich verfolgt werde, dass sie Frauen entehre, die wirklich vergewaltigt worden seien, und dass sie kürzlich in einem Fernsehinterview zu glücklich aussah, um ein Opfer gewesen zu sein.

„Die öffentliche Meinung verfolgte einen Boulevard-Ansatz, hungrig nach Blut, öffentlicher Demütigung, Scham und Schuld“, sagte Snezana Dakic, eine serbische Fernsehmoderatorin. „Und das ist genau das Gegenteil davon, wie dieses Problem behandelt werden sollte.“

Unabhängig davon, welche persönliche Katharsis der Film darstellt, sehen immer mehr Menschen Stajnfelds Film als Funken für die beginnende Unterstützung für Opfer sexueller Übergriffe, die in Serbien und der umliegenden Balkanregion im Gange ist.

„Danijelas Fall beflügelte andere Frauen, Schauspielerinnen, darüber zu sprechen, was mit ihnen passiert ist“, sagte Dragana Grncarski, ein ehemaliges Model und eine Persönlichkeit des öffentlichen Lebens. „Wenn sie an die Öffentlichkeit kommen, verhindern sie, dass so etwas anderen Frauen passiert.“

Indira K. Skoric lieferte Übersetzungen.